勤俭持家、扶危济困是梅家的传统风格，体现了中华民族淳朴忠厚的特色。可以说，梅兰芳家族的一个最为显著的特点，即表演艺术代代相传，从同光“十三绝”之一到自创梅派，青出于蓝而胜于蓝，淳朴家风世代相袭。从梅兰芳的祖父梅巧玲的仗义疏财，父亲梅竹芬的忠厚善良、任劳任怨，伯父梅雨田对梅兰芳的辛勤培养，直到梅兰芳热心公益、乐于助人，梅氏家族扶危济困的淳朴家风与富贵不能淫的高风亮节，不仅为梨园界所称颂，而且被社会各界所称赞。

梅兰芳幼年时，就常听祖母讲述祖父和父亲的往事，他幼小的心灵里不时地想象着祖父和父亲和蔼可亲的身影、乐善助人的义举和精益求精的表演，这种习惯和向往，一直延续到梅兰芳的青年时代。首次上海演出归来的当晚，一家人围着饭桌吃饭，梅兰芳边吃边介绍上海的风土人情，诉说自己在上海的演出情况。

饭后，祖母把梅兰芳拉到身旁，慈爱地望着他，语重心长地说：

咱们这一行，就是凭自己的能耐挣钱，一样可以成家立业。看着别人有钱有势，吃穿享用，可千万别眼红。常言说得好，“勤俭才能兴家”，你爷爷一辈子帮别人忙，照应同行，给咱们这行争了气。可是自己非常俭朴，从不浪费有用的钱。你要学你爷爷的会花钱，也要学他省钱的俭德。我们这一行的人成了角儿，钱来得太容易，就胡花乱用，糟蹋身体，等到渐渐衰落下去，难免挨冻挨饿。像上海那种繁华地方，我听见有许多角儿都毁在那里。你第一次去就唱红了，以后短不了有人来约你，你可得自己有把握，别沾上一套吃喝嫖赌的习气，这是你一辈子的事，千万要记住我今天的几句话。我老了，仿佛一根蜡烛，剩了一点蜡头儿，知道还能过几年。趁我现在还硬朗，见到的地方就得说给你听。 

听着祖母朴实真切的语言，望着她满头的白发，梅兰芳感慨万端。是啊！要是善良的母亲还活着，也会这样对自己说的，只可惜……他觉得眼睛有点湿润，赶紧稳定一下情绪，认真地对祖母说：“请您放心，您的话我记下了。”

祖母微笑着点点头，沉吟少时，她再次提起祖父梅巧玲的为晚清文人和戏迷传颂的颇为感人的两件真实故事——“焚券”和“赎当”。

先说“焚券”。

道光年间有位探花叫谢梦渔，江苏仪征人，虽官至御史，却十分清廉。他十分喜爱戏曲，常和梅巧玲一起研究唱腔，交谊甚笃。梅巧玲知道谢梦渔为官清廉，手中没有积蓄，遇到生活拮据时，便主动借钱给谢梦渔，谢梦渔每次收到钱，便亲笔写下借据，先后累计三千多两银子。谢梦渔70岁病逝，在北京扬州会馆设奠，梅巧玲前往吊唁，见到谢梦渔的家人时拿出一摞借据。谢梦渔的家人为难地说：“这件事我们都知道，目前实在没有力量，但是一定要如数归还的。”

梅巧玲摇摇头，沉缓地说：“我不是来要账的，我和令尊是多年至交，今天知己云亡，非常伤痛，我是特意来了结一件事情的。”说完，梅巧玲就当着谢家人的面把全部借据放在灵前的蜡烛上烧掉了，然后又掏出300两银子给谢家的人，嘱其办妥后事，最后在谢梦渔灵前凝神伫立，含泪而去。这件事很快传遍北京城，梅巧玲乃有“义伶”之誉。

据许姬传、许源来著《忆艺术大师梅兰芳》一书记载：1956年，梅兰芳剧团回到扬州演出，接到谢梦渔后人谢泽山来信，叙说其祖父与梅巧玲的友谊及“焚券”之事，并作诗三首，以为纪念：

已向吴陵(指先到泰州演出)扫墓田，又来刊上(扬州)奏钧天。通家旧事难忘却，欲与先生话昔年。

义岂能忘券可焚，不才三世仰清芬。达人自是多明德，洋溢声名又见君。

生平癖好惟音律，响往南枝已有时。欲效桓伊三弄笛，为君一谱葬花词。 

再说“赎当”。

一位进京参加会试的举子，很欣赏梅巧玲的表演，不但每场演出必到，而且常与梅巧玲研究、探讨表演中的台词、音韵，使梅巧玲受益匪浅。这位举子家境贫困，经常靠典当衣物来度日和看戏。梅巧玲知道后决心帮助他，便趁举子不在，去他住的公寓搜索当票。老仆人不知其详，和梅巧玲争吵起来，梅巧玲说明心意，然后去当铺赎回衣物，又留下200两银子，并劝举子不要因看戏荒废了学业。举子深为感动，发奋读书，不想刚刚在会试中被录为探花，便不幸得病去世。梅巧玲闻讯赶赴奠室，留下银两作为举子的棺殓费用。

此后多年，梅兰芳常常想起祖母的这番教诲和祖父仗义疏财的故事，他一生多次参加赈灾义演，从未间断过照顾老、病及生活较为拮据的艺人，扶助公益，乐于助人，正如著名文丑、戏剧教育家萧长华在《畹华的高尚品格》一文中所说：“要说畹华（即梅兰芳）的为人处事，那是秉承了梅氏家风的。他祖父巧玲先生一生就是仗义疏财，济困扶危，对同业中任何人都是忠厚相待，诚心以见，台上最有戏德，甚得人们的赞佩。这种关心同业生活困难的美德，影响了后来的畹华同志。”和祖父一样，梅兰芳在这方面的美德在戏曲界有口皆碑，以下仅举几例：

1938年，原国剧传习所学员刘仲秋在西安创办了夏声戏剧学校，经过千辛万苦，总算维持到抗战胜利。由于内战爆发，这个流动演出的学校没有了经济来源，朝不保夕，前途茫茫。为了学校的生存，刘仲秋不得已到上海请求梅兰芳先生帮助。

梅兰芳听了刘仲秋的介绍，又关切地询问了学校的教学、演出情况，然后郑重地答应了刘仲秋的请求，梅兰芳说：“‘富连成’、‘荣春社’都垮了，现在学校也好，科班也好，全国就只剩下‘夏声’一个了，要是把它解散了，想再成立一个，可就一点希望也没有了，你把它拉到上海来吧！来了咱们再想办法。” 

夏声剧校迁到上海后，为学校建立校舍和筹措办学经费，梅兰芳四处奔走，多方求助。他还担任了校务委员会主任委员，以他的名义举行招待会，印捐册，还借用一家停业的工厂厂房做学校的校址。学校开课后，有一次接到梅家办事人员的电话，说：“梅先生前天演戏的收入都给你们学校，账已经结出来了，请你们马上派人来拿支票。”  刘仲秋等人很受感动，他们从来没有向梅先生提过这种要求，可梅先生却这样苦心地扶持夏声剧校。直到全国解放，该校师生一部分参加了解放军三野文工团三团，另一部分骨干演职员参加了上海京剧院和上海戏曲学校。

梅葆琛回忆父亲时说，给他印象最深的一句话是：“我把资助别人看作为自己一生中最愉快的事。”父亲还对他说：“到了旧历年，我就要为他们组织一场义务戏，那就是所谓的‘窝窝头’会，我总是与各班的演员联合一起亲自参加演出，把收入分发给贫穷的同行，让他们安度年关。如果我不在北平时，在外地也要专场为北平的同人们演出，然后把所得的款项全数寄回北平周济他们。” 

1948年5月，梅兰芳参加了“上海伶界联合会”和“北平国剧公会”在上海天蟾舞台的两场义演，并将票价的全部收入分别交给两会的主持人，接济沪、平两地戏剧界同行，他在寄给北平萧长华先生的信中 说：

长华先生大鉴：

久未通信，想您身体安好。兰芳此次天蟾出演，嗓音似比去年好一点，上座也好。五月二十三、四两日在天蟾为上海伶联会和北平国剧公会义演两日，每会应得贰亿九千六百八十万六千元整，此款已于前日由新华银行汇平，暂存曹经理处，并加升水柒千四百二十二万四千元，共计叁亿柒千一百十一万二千元整。尚有娱乐捐壹亿陆千二百十三万七千元，此款因财政局免捐事迄未批准，候财局批准后领回，此款当即汇平，所有清账候春林回平带上。已汇北平之叁亿柒千余万款项，应如何支配，请先生费神，到会召集主持诸位商量，兰芳对此并无意见。再此次义演，北平来沪梅、杨两剧团诸君完全义务，特以奉闻，专此即请。

道安

梅兰芳拜启

六月三日

萧长华还特别难忘梅兰芳对他的关怀。1947年萧长华随梅兰芳赴沪演出，不慎受凉中风，患口眼歪斜的病症，不能上台演戏，他很着急。梅兰芳知道后，马上告诉管事人不再给萧长华派戏码，同时请大夫给萧长华医治，并如数发戏份。梅兰芳托人送萧长华回北平后，才放下心来。

1917年，梅兰芳与谭鑫培曾为福建赈灾义演，演出收入都捐给福建受灾同胞。

1929年，梅兰芳在兰州演出时，当地正闹灾荒，许多百姓衣食无着，梅兰芳见状在兰州设了几处施饭场，赈济灾民。

1931年5月，梅兰芳、余叔岩、齐如山等友人在北平创办国剧传习所，招收了七十五名学生。梅兰芳迁居上海后，传习所经费困难，面临停办的困境。学员们给梅兰芳写信求援，梅兰芳闻讯后及时汇去经费，使传习所继续维持了一年多时间。事后，梅兰芳谦虚地说：“可惜我南迁以后，因为这种关系，传习所不久就停办了。所以讲到实际的训练工作，我的贡献最少。”

1932年早春，一批爱国官兵为抵抗日军在淞沪战役中负伤住院，医药费发生困难。梅兰芳闻讯后，专门为治疗伤兵筹款义演三天，受到上海军民的赞扬。

与梅兰芳交谊甚笃的吴性栽在《京剧见闻录》中对梅兰芳热心公益、乐于助人这样评论：

梅先生平常为人，可用两句话概括一切，一句是中国的老话：“为善最乐”，一句是西洋传入“助人为乐之本”。我从梅先生的身上懂得了这两句话的真实意义。他帮助人家，负担人家的生活，有求必应，从无得色，而且深怕人家知道，他认为这是他应做的事，是当然的事，他似乎从他人获得了自我满足，这种满足绝不是要索来的精神报酬，因为他并不需要任何人对他表示感谢，他只是要做得心安理得。相反，他又不愿意人家为他如此做的。在他一生的成长中，亦师亦友的人有很多，他始终敬礼不衰，铭感不忘，好像永远还不清似的，这种盛情，在《舞台生活四十年》中是到处流露的，由于他的诚挚，绝不可能使人怀疑有一丝丝的世故成分……在新社会中他可致力的工作是那样多，但原来的工作仍不放松，如为维持梅剧团老战友的养生送死，他认定完全是他自己的事。照理，这副担子也可以让新社会帮着来挑的，本来政府对于老艺人的照顾，是无微不至的，但他宁愿自己挑着，这一份生死与共的感情该是多么深厚。任何一个私营剧团，没有像梅剧团那样维持久远的，也没有一个剧人，和剧团休戚相关如梅剧团的。 

另一位京剧梅派爱好者齐崧亦认为：

梅老板对于朋友和同事更是古道热肠，仁义可钦，颇有乃祖风。就拿他对于凤二爷来说吧，真称得上是义薄云天，梅老板第一次赴沪是随王凤卿凤二爷一同去的。那时的王凤卿是汪派须生的佼佼者，炙手可热，所以以头牌应邀，而梅老板只不过是跨刀的二牌旦角。但梅老板这一去便一炮而红，威振沪滨，从此一跃龙门便扶摇直上，声价十倍。但他在大红大紫之后，从不忘凤二爷对他的提携。所以在凤二爷年事日高、气力较差、不能挑大梁之后，就始终搭梅老板的班。老生始终是由风二爷担任，一直到他不能再登台之后，才换了奚啸伯和杨宝森等人。而胡琴或二胡也始终是王少卿，以后给梅葆玖说戏又是王幼卿，梅氏之对于王门可谓感恩相报、仁至义尽了。其余的配角如姚玉英、朱桂芳、诸茹香、萧长华、姜妙香、郝寿臣、侯喜瑞、程继仙、尚和玉、张春彦等人，有哪一个不是与梅剧团结了不解缘、维持始终如一的关系?就这一点来说，在梨园行并不简单。哪里找得到长期不散的一桌筵席?这就不能不说是他为人宽厚、待人以诚的结果了。 

梅兰芳的长子梅葆琛曾深情地追忆梅兰芳一生乐于助人、关心同事的高尚品质。

有个别的演员在演出中不慎扭伤或是摔伤了骨头，他在后台知道后，马上前去安慰，嘱咐不要着急，好好养伤；同时又立即派人护送到医院检查，戏后还亲自去医院探望，并给予接济……

我父亲对于那些同台几十载的老艺人感情最深，经常送钱送药给他们。遇到有的老人不幸病逝，他在伤心之余，亲自前去吊唁，安慰家属，并立即吩咐团内管事为他办理丧事。 

梅兰芳在帮助别人时，既乐于助人，又讲究原则，他教育梅葆琛说：“……做好事是对的，但要看对方的真实情况。对于那些徒有虚名，而不干实事的，以致造成经济恐慌，影响生活的人，实际上他们并不是真的生活上过不去。为此，这些人来向我伸手时，我是绝对不会轻易给予资助的。我一分钱也不会给，断然拒绝。如果这次满足了他们的要求，他尝到甜头，他还会有第二次、第三次，这样做岂不是害了他。我非但不接济，而且还要狠狠地严厉训斥他一通，让他在事业上励精图治，不要当社会的寄生虫，做一个自食其力的人。” 

1961年梅兰芳逝世后，福芝芳在整理遗物时，发现一个纸包里有一沓子借款单据，这笔接济款数额较多，但梅兰芳从未对任何人提起，连福芝芳也不知道。福芝芳忙告诉梅葆琛：“你父亲这种乐于助人、关心别人的美德，你们要好好向他学，学他做了好事不会宣扬，你们一定要继承下去。连我也要像他那样做，尽力帮助有困难的朋友。”


洁身自好

相敬如宾

伉俪情深