艺满天涯

从1919年4月至1960年2月，梅兰芳多次出访日本、苏联，还访问过美国、波兰、德国、法国、比利时、意大利、英国、奥地利、朝鲜等国家。虽然梅兰芳到过的国家只有十几个，但他是第一个把中国京剧艺术介绍给外国观众的京剧艺术家，他精湛的表演艺术受到日本、美国、苏联等国家戏剧家的高度评价。著名话剧家黄佐临把梅兰芳同苏联的斯坦尼斯拉夫斯基、德国的布莱希特并列为世界三大戏剧体系代表，认为梅兰芳戏剧体系是三大戏剧体系中最生动、丰富的戏剧体系。

三渡扶桑

辛亥革命后，梅兰芳排演的古装新戏和时装新戏，引起各国宾客的极大兴趣，特别是同中国一衣带水的日本来宾，他们到北京来几乎很少有不看京剧的。在这些来访者中，对中国京剧的研究者、喜爱者很多，如日本明治时代著名戏剧家福地樱痴的长子、地质学家福地信世，从1917年开始创作戏剧素描，十年间画了几百幅画，他挑选出173幅，装订成四册素描簿，其中以梅兰芳的剧装像最为出色。

福地信世的朋友若林弥一郎曾写《福地君轶事》一文，文中说：

当时北京梅兰芳等名角如云，鄙人每天都被福地君约去看戏。有时一天看日夜两场。福地君拿着铅笔，似睡非睡地画着类似素描的写生画。到第二天早晨，准能完成几幅五彩缤纷的非常好看的图画。

有一天他到梅兰芳家登门拜访，得知梅在舞台上的娟娟姿容同台步有很大关系。我亲眼目睹了他模仿梅的台步。除此之外，他向梅问了许多专业性的问题。梅兰芳把当时在《思凡》里用的云帚赠送给他。 

1918年，日本帝国剧场董事长大仓喜八郎到北京旅游，经福地信世的介绍，在冯幼伟的陪同下，观看了梅兰芳的《天女散花》，他没有想到中国竟有这样优美的歌舞剧，大加赞赏，并邀请梅兰芳访日演出。

梅兰芳这时已经接到好几个国家的邀请，他考虑到中国和日本有比较接近的文化传统，中国古典戏剧在日本更容易让人接受，同时也可借访日之机了解、研究日本的歌舞伎和谣曲，决定先赴日本访问。

梅兰芳剧团一行二十多人于1919年4月21日启程，25日晚到日本东京，5月1日开始演出。梅兰芳的表演受到东京观众的热烈欢迎，最受欢迎的剧目是《天女散花》和《御碑亭》。

凡鸟在5月3日的《国民新闻》上撰文《显示了天赋的艺术风貌，梅兰芳第一天的演出》，评论说：

梅最精彩的地方就是他扮演的天女踏上缥缈的云路时的舞姿，真是举世无双。他很重视一举一动的定形，这点很酷似日本舞俑。而且从一个定形到另一个定形的过程是用柔软的动作和手势衔接起来的，不知该怎么形容它才好……他那自如的动作和大方的舞台技巧有着第一流演员的风范，给人的印象愉快。特别是散花的身段，极尽轻松活泼之能事，姿态妙趣横生。 

仲木贞一的文章《梅的“御碑亭”》认为：

梅扮演的孟夫人很美，很温柔，能表现出贞淑的女性特征，特别好的是姿容清秀而可爱。遗憾的是我完全不懂唱词，所以不能欣赏《御碑亭》里最紧要的地方。在这出戏里用鼓让观众听雨声，用钟表示深更半夜的凄凉，这非常有日本味。 

《御碑亭》演出场次不及《天女散花》，却收到意想不到的效果，日本观众非常喜爱这出戏。有“中国通”之称的戏剧家波多野乾一对梅兰芳说：“《御碑亭》演出时，观众的反映也异常强烈，有些女观众掩面而泣，因为像王有道休妻的事在日本是屡见不鲜的，她们有身世之感，所以流下同情之泪。” 

梅兰芳在演出中结交了一些日本歌舞伎的朋友，如中村雀右卫门、尾上梅幸、守田勘弥、河合五雄、菊五郎、市川猿之助等。他们同台演出，交流经验。梅兰芳见面容瘦削的中村雀右卫门化妆上台后面庞丰腴适中，便向中村请教，中村告诉梅兰芳：“我用两个棉花团塞到嘴里，用手指推到两面腮帮部位，就鼓起来了。” 后来，梅兰芳在化妆方面也仿照并采用了日本歌舞伎的部分画眉、眼窝的方法。

梅兰芳剧团未公演前，熟悉梅兰芳的福地信世在《中央公论》4月号上写了一篇《支那戏剧的话》，指出：

……他把唱词设计成清新悦耳的腔调，又把舞蹈身段加了点西洋舞姿，服装是按照当时古老的服饰样式设计的。他的表情不是以往的旧支那剧那样常见的呆板，而是从内心自然显示出来的富有深情的表演……这就是梅兰芳独有的东西。目前有人担心支那戏剧同当前的世界趋向不相适应，成为日本能乐那样一种艺术古董，远离现实社会；但是我觉得梅的新尝试能与正在进步的社会步调一致，同它一起前进，将来是有希望的。我想，梅来到日本看了日本的剧目、舞俑，这对他来说，也许会具有更多的吸收。 

梅剧团于5月17日晚离开东京，又先后到大阪、神户演出了8天。梅兰芳于5月26日回国前，发表了访日感想：

我国戏曲与其说是供观看，不如说是在听的方面更受重视。所以对我们来说，这次访日受到了各方面的刺激。首先我觉得以往的京剧不但跟时代没有联系，而且在布景、服装方面考虑得不够。应该从这些方面加以改良，否则京剧不能进步。另外，日本戏剧尽管有旧剧、新派剧、喜剧的区别，但在艺术上同我们的比较起来，更注重技巧，我们则只用身段来表示喜怒哀乐。所以，看了他们精致巧妙的表情，使我们惊诧不已。但这些情况也都是由于我国对戏曲的要求有所不同，才被引导到今天的这一步。 

1923年9月1日，日本东京因关东大地震引起大火，东京市内中心部分顷刻间化为灰烬，死伤和失踪者达十三万余人，剧场几乎全部毁掉。梅兰芳听说后，在北京联合京剧界举行了义演，把全部收益一万余元捐献给日本红十字会。

1924年东京帝国剧场重新修复，大仓喜八郎董事长再次邀请梅兰芳访日，庆祝剧场隆重开幕和大仓的八十八岁寿诞。

梅兰芳接受了邀请，率梅剧团一行四十余人于10月9日启程，12日到日本门司，14日到东京。梅剧团此次赴日演出的剧目有《麻姑献寿》《红线盗盒》《廉锦枫》《奇双会》《贵妃醉酒》《黛玉葬花》等。

《万朝报》10月29日的晚报登载中内蝶二的《帝剧所见•最精彩的是梅兰芳》一文，极为赞赏梅兰芳的表演艺术，认为：

作为纪念剧场改建的演出，大家都认为梅兰芳的表演是最精彩的，对帝剧的专属演员来说，这是个很尖锐的讽刺。从他们的立场看问题，这可以算作受了侮辱；在旁观者的眼中，则会说他们没有志气。

…………

梅兰芳第一天的剧目是《麻姑献寿》。虽然这是一出祝贺喜庆的戏，只要文雅与美丽就行；然而一看到梅兰芳的那种端庄优美的姿容和恰到好处的顿挫有节奏的动作，再听到他那用纤细尖新的嗓音唱出来的美妙唱腔，人们就像邀游于另一个天地之中，这里有盛开着的美丽的香花，有漂亮的禽鸟彼此和鸣，这里是如此温馨，令人感到无比快乐。 

同梅兰芳上次访日一样，梅兰芳1924年的访日，福地信世仍然起到极为重要的作用：从协助大仓喜八郎和波多野乾一斡旋梅剧团访日，到选择剧目，撰写《支那戏曲说明》，评论梅兰芳的表演等等；并于梅剧团抵达东京后，在银座售票代理处举办了十天福地信世京剧素描展览会，展出包括梅兰芳在内的中国京剧艺术家的素描一百多幅。

在东京演出期间，梅兰芳到本乡座观摩了日本演艺界演出的《劝进账》等剧；到市村座看了舞俑《鹭娘》《渔师》等。

11月5日，梅剧团离开东京前往大阪。11月7日至11日，梅剧团在大阪宝冢大歌剧院演出五场，梅兰芳主演了《红线盗盒》《贵妃醉酒》《洛神》等剧。

 《大阪朝日新闻》1924年11月10日的晚报刊登了玖琉盘题为《宝冢的梅兰芳》一文，评论说：

梅本人的风格是端丽的，以演“青衣”擅长，所以他演的都是贞淑的妇女。像杨贵妃这样……原是“花旦”应工的代表人物，照理说对梅的一贯风格也许不太合适……然而，梅扮演的杨贵妃虽然很艳丽，却并不妖媚，其醉态的确可爱，却丝毫不含邪念。演这种花旦戏而风度居然如此高雅，这是梅的特点之一。 

11月12日，应日本帝国电影公司的邀请，梅兰芳和姜妙香、朱桂芳等几个人去小阪电影制片厂拍摄《红线盗盒》《廉锦枫》（梅饰廉锦枫，朱桂芳饰蚌形，只拍“刺蚌”一场）《虹霓关》（梅饰东方氏，姜妙香饰王伯当，只拍“对枪”一场）三部无声黑白片。本来十几分钟的片子，由于现场请人翻译、练习、重拍或等摄影师调动镜头等原因，整整拍了一天才完成。

连日的劳累，加上拍完影片，日本朋友请梅兰芳吃“鸡素烧”，引起胃部不适。接着梅兰芳参加了11月13日京都市的观摩演出，终于引起胃痉挛，腹痛得厉害，并且发高烧，昏迷不醒。梅兰芳的朋友急忙请来京都名医今井泰藏，经过今井泰藏的细心调治，耐心护理，梅兰芳很快恢复了健康。回国前，今井泰藏把梅兰芳请到家里，设宴饯行。中国的京剧大师和日本的医师结下深厚的友谊。

几十年后，梅兰芳在《我的电影生活》中回忆这段往事，仍然充满怀念之情，他回忆说：

……我回国之前，送他医药费，他坚决不收，还请我到他家吃日本饭，饭后同今井先生和他的夫人、女孩一起照了相。今井谈起中国用翡翠做衬衫的扣子很美观，我答应送他一副。但后来因为国际形势的变化，我和日本朋友就失去了联系。事隔三十多年，1956年的夏天，我参加中国访日京剧代表团访问日本，带了一副翡翠扣子到京都，准备送给今井先生，不想今井先生在十三年前已去世了。我找到他家里，把这副扣子献在他的遗像面前，作为我对这位曾经挽救过我的生命的老友的一种敬意和悼念。 

1956年5月，梅兰芳作为中国访日京剧代表团团长，受周总理和祖国人民的嘱托，率欧阳予倩、马少波、孙平化、李少春、姜妙香、李和曾、袁世海等共八十多人赴日本，这是梅兰芳历次出国演员阵容最整齐、规模最大的一次。

代表团于5月26日下午到达东京，下榻在帝都饭店，这里对面是皇宫，环境幽静。饭店经理见到梅兰芳，兴奋地问：“您还记得我吗?”梅答：“面善得很。”经理说：“当年您到美国去的时候坐的是日本邮船‘秩父丸’，我就在那只船上担任事务长，我在船上，还看到您的戏，可是那只船在第二次世界大战中沉掉了。” 

第二天，梅兰芳见到了几位老朋友，其中有当年梅兰芳两次访日演出时帝国剧场经理山本久三郎，有酷爱京剧、绘制多幅老辈京剧艺人戏装画的戏剧家波多野乾一，日本著名园林学专家、梅兰芳的朋友龙居濑三的儿子龙居松之助。波多野乾一赠给梅兰芳一本专著《支那剧大观》。谈起杨小楼、龚云甫、郝寿臣等艺术家的表演，波多野乾一仍像当年那样津津有味；龙居松之助则与梅兰芳谈起中日园林学的不同特点，并把他写的《日本之庭园》一书赠给梅兰芳，龙居松之助说：“日本的庭园经飞鸟时代(相当于我国唐高宗时代)一直到近代，始终是生活中不可缺少的东西。关于庭园的布置也和文学艺术作品一样都是受了中国的影响，并且有些名园就是中国造园的名手到日本来修建的，日本庭园的结构意境，一般都带着些中国宋元山水画的风格，一丘一壑，一树一石，小桥流水，楼阁亭台，无不疏落有致，位置得宜……”梅兰芳认为：“中国的园林有悠久的历史，从乾隆以后才逐渐衰落下来，最近我们正在竭力设法使许多名园恢复旧观，像苏州的几个有名的园林，已经初步地整理修葺，但在这方面我们的经验是不够的。这本书带回去，会给我们很多益处。”龙居松之助说：“我们的文化交流，应该从戏剧艺术推广到园林艺术。” 

5月29日，日本各界在东京会馆举行鸡尾酒会，欢迎中国访日京剧代表团。著名演员村田嘉久子回忆三十年前她同守田勘弥在中国访问演出时，曾得到梅兰芳的许多帮助。一位日本演员说：“虽然我们没有复交，但我们两国人民的心却紧紧地连在一起了。”一位日本老音乐家说：“我要向梅兰芳先生道歉，因为当年我没有征得他同意，就把《天女散花》的音乐曲调用到我们的《西游记》里去，以后凡是神话中仙女出场，我都使用这个牌子。” 

5月30日，中国访日京剧代表团的首场演出在东京歌舞伎座开幕。朝日新闻社代表白石凡和中国京剧代表团副总团长欧阳予倩讲了话，然后开戏，剧目是袁世海、李和曾的《将相和》，江新蓉、江世玉的《拾玉镯》，李少春、谷春章的《三岔口》，梅兰芳的《贵妃醉酒》。最后这出戏由姜妙香、孙盛武分饰裴力士、高力士，侯玉兰、江新蓉、徐玉川、梅葆玥、张雯英、陈丽华、严慧春、吴素英饰八宫女。

当梅兰芳扮演的杨贵妃刚一登台时，剧场的三层楼上有人怪叫一声，撒下许多传单，梅兰芳马上定住神，心想这肯定不是赞誉的传单，且不理它，专心演戏。回到后台，梅兰芳从副团长孙平化手中接过一张传单，上面写道：“抗日的梅兰芳先生为何来到日本?”梅兰芳不屑地一笑，撕碎了传单，随手扔进便桶中。适逢记者到后台采访，梅兰芳严肃地说：“传单是对我蓄须明志极大的诬蔑！当年我蓄须是为了不为侵略中国的一小撮法西斯反动军阀演出，如今这些人已遭到历史的惩罚；今天访日是为日本人民演出，日本人民和中国人民一样，都是战争的受害者，我正是肩负着周恩来总理交给我的联络中日两国人民友谊、沟通中日文化的使命来日本演出的。”  次日，《读卖新闻》晚刊登出评论：“有些坏小子向梅兰芳的舞台上扔反共传单，这些混蛋像垃圾一样，在任何角落里总会有一些的。” 

一小撮企图恢复日本军国主义的极右分子的破坏、捣乱过去了。日本更多的报刊报道、评论中国京剧代表团的首场演出，日本各界观众对中国京剧艺术家的表演报以热烈的掌声、喝彩声，“他们虽然不懂中国话，但对剧情和京剧特有的上马、开门、过桥、登楼的虚拟的动作，大部分是能够理解的。如《将相和》里面廉颇向蔺相如负荆请罪的一场；《拾玉镯》的做活、哄鸡；《三岔口》的摸黑(开打)；《醉酒》的过桥、看雁、闻花、衔杯……的身段都有强烈的反应。” 

6月2日，三笠宫亲王和王妃看了中国京剧团演出的《空城记》《秋江》《猎虎记》《霸王别姬》四出戏，三笠宫看完戏后向梅兰芳祝贺演出成功，并说：“看了贵国杰出艺术家的演出，使我很高兴，你们的表演和服装都很美，你们的艺术是古典的而又是有青春气息的，使我非常佩服。” 

6月3日下午，中国京剧代表团冒雨来到日本著名戏剧家市川猿之助家里做客。市川猿之助和家人早早就打着雨伞在门口等待，代表团一到来，市川猿之助就紧紧拉住梅兰芳和欧阳予倩的手，一同走进屋子。他特意准备了中国菜，招待中国代表团成员，在欢声笑语的友好气氛中，市川猿之助高举酒杯致欢迎词：“去年我们在北京分手的时候，就盼望在东京见到你们，这一天居然来到了。今天能够在我家里招待各位，我心里的高兴，简直是无法形容的。我感谢各位给我们全家带来的极大的快乐。我感谢各位把优秀的京剧艺术介绍给日本人民，并祝贺各位已经获得的巨大成就。”梅兰芳也高举酒杯，感谢市川的盛情，并祝愿中日两国人民的文化交流日益发展，两国人民的友谊松柏常青。欧阳予倩说：“今天的聚会是中日两国艺术家和两国人民友谊的集中表现。我想，真挚的感情，不是一道‘银河’(指日本“七夕带”故事)可以阻挡得住的。” 

饭后，市川猿之助为中国艺术家表演了日本古典舞“浦岛”里面的钓鱼身段，市川生动、细腻、富有生活气息的表演深深吸引了大家。

临别，市川猿之助送给中国京剧代表团八十六件和服式睡衣，市川夫人还亲自教女演员穿和服的方法，中国演员们认为这一天过得特别愉快。

6月4日下午，朝日新闻社在帝国饭店招待中国访日京剧代表团。中日人士谈起梅兰芳当年访日演出的盛况，谈论为什么《御碑亭》在日本观众中格外受欢迎，是因为日本妇女在家庭中没有地位，所以当年许多女观众看了这出戏流下同情的眼泪。一位莅会的外国使馆的朋友端详着梅兰芳，有点惊讶地说：“二十年前就看过您的戏，想不到您还是那么年轻，请谈谈您的驻颜术。”梅兰芳一笑，说：“这几年我们国家比过去强盛，大家生活安定，我心里畅快……我已经六十二岁了，还喜欢和青年人在一起，我们这次同来的演员，大半是二三十岁的青年人，这对我来说也是有影响的。演员如果离开舞台，很快地就会变样子，颓唐下去；我现在每年在舞台上还保持一百场到一百二十场的演出记录，这也是不见衰老的原因之一吧。”

有几位日本朋友谈起中国政府教育、释放战犯的事情，他们诚恳地向梅兰芳表示，日本当年曾侵略过中国，屠杀中国人民，给中国和中国人民带来深重的灾难，他们感谢中国政府的宽大仁慈和崇高的人道主义精神，希望中日两国永不再战，中日两国人民世世代代友好下去。

这一天，中国京剧代表团在河竹繁俊博士陪同下，参观了早稻田大学的演剧博物馆，该馆是为了纪念“戏剧之父”坪内博士而修建的。博物馆存有日本戏剧板画、日本名演员的照片和画像、服装、道具等等。

欧阳予倩虽然腰、腿关节不好，还是以极大的热情为早稻田大学三千余名师生作了题为“关于中国京剧”的演讲。

梅兰芳率中国访日京剧代表团在东京演毕，又到福冈、八幡、大阪、名古屋、京都等地进行演出。

在八幡，八幡制铁厂工人听说梅兰芳来演戏，非常高兴，上午九点就有不少人在体育馆门前等候入场。日本戏剧界朋友大木、长谷川、藤浪赶来帮助布置舞台。到下午三点，体育馆门外的长队排了一里地之遥。中国京剧代表团的谷春章中暑了，但他吃过药坚持上场，和李少春演出了《三岔口》。

在大阪，朝日新闻社等单位在中国京剧代表团下榻的饭店对面高楼当中，升起几个大红气球，每个气球下面的彩色绸带上写着：“欢迎中国京剧代表团梅兰芳先生一行八十六人。”6月16日下午，梅兰芳访问了已故日本戏剧家中村崔右卫门的夫人，谈起当年梅兰芳访日时中村和梅兰芳的交往，中村夫人还把用彩色丝织品做成的中村崔右卫门的戏装造像赠给梅兰芳。到大阪几天后，梅兰芳见到前来拜访的八十八岁的日本傀儡戏演员吉田文五郎。梅兰芳、欧阳予倩应邀参加了在大阪举行的中日儿童画展开幕式，日本小朋友西村贞一说：“我们愿意从童年起就和中国小朋友结下纯洁而深厚的友情。”

7月4日，中国京剧代表团准备离开大阪时，五名爱国华侨因制止个别右翼分子散发传单和用扩音器说侮辱代表团的话，被日本警方拘留。听到这个消息后梅兰芳非常生气，他严肃地对大家说：“我们不走了，大阪警察不把这五个人放出来，我们就不能离开这里。”在新闻记者招待会上，梅兰芳再次揭露这个阴谋，他说：“大阪警察局这种做法是非常不友好的，也是非法的。一天不把非法拘留的爱国华侨放出来，我们代表团就一天不离开这里！” 当天下午，被拘留的华侨全部被释放了出来。

在京都，梅兰芳和姜妙香演出了《奇双会》，日本观众很喜欢这出戏。梅兰芳为使剧情更为紧凑精练，删去《写状》一场的一段道白。朝日新闻社记者冈崎俊夫问梅兰芳：“我看了《奇双会》很满意，因为我都看得懂；就有一点不能理解，为什么赵宠不知道他太太的名字，要到写状时才知道她叫桂枝?”梅兰芳答：“这个问题，不独是日本朋友不能理解，在中国也有许多青年观众写信来问我，其实在中国的旧时代里，丈夫不知道妻子的名字是极普通的情况……赵宠和桂枝是成婚不久的新婚夫妇，所以借写状的机会，问出她的名字，这是很自然的……我觉得通过戏剧让现在的青年知道一些古代人民的生活习惯，是并没有什么不好的。” 

访日期间，代表团考虑到梅兰芳除了演戏外，还有许多社交活动，有些场面(如《醉酒》宫娥上下场)可由旁人代替，但他不答应，他认为这样做演出时会合不上拍子，影响整台戏的效果。梅兰芳对每次排演都很重视，“在排演当中，他总是那么认真和不怕麻烦。有一个人的动作不够熟练跟不上时，他就耐心地跟着一遍一遍地再来。这样严肃的创作态度和尊重别人的劳动精神，深深地感动了每一个共同工作的成员。” 

中国访日京剧代表团的演出，受到日本各地观众的热烈欢迎和高度评价。日本松竹会社社长大谷竹次郎称赞说：“我从事戏剧事业六十年了，从没见过任何一个剧团有你们这样的轰动。这一次京剧在日本的演出，出现了日本舞台上六十年来空前未有的盛况！” 日本戏剧界人士认为：“新中国的京剧最显著的特点就是舞台形象高度的统一。”  有一位叫小谷刚的小说作家，抱着专挑毛病的成见来看戏，中国演员精彩的表演却使他赞叹、流泪，后来他在报纸上发表了赞美京剧艺术的文章。

京都大学教授、汉学家吉川幸次郎看过中国京剧代表团的演出，特写“南座观剧绝句”五首：

锣鼓喧天歌绕梁，重来三岛问沧桑。

人民中国乾坤辟，齐放百花斗艳芳。

不闻锣鼓之声久矣，梅兰芳团长，远别日本，逾三十年。其间，三岛饱经桑海，而大陆中国拨云见天。毛泽东主席所示“百花齐放，推陈出新”之伟论，亦于京剧革新中见之。

歌声当日彻云霄，旧梦宣南尚可招，

铜狄堪摩人未老，羡君风度愈迢迢。

余始观梅氏《洛神》一剧，在北京宣武门外某剧场，已二十年前事，绕梁余韵，犹记渭城。而世事变迁，乃如梦幻。梅氏此来，翩翩风度，不减当年，又孰信其为六十以外人也。

何如唐代踏谣娘，鱼卧衔杯亦擅场，

莲步蹒跚尤夺魄，可怜飞燕醉沉香。

梅氏之《贵妃醉酒》，与唐代古舞如何，固不可知，然如“卧鱼”、“垂手”、“衔杯”、“醉步”，种种姿态，令人神往于李太白清平调“可怜飞燕倚新装”及“沉香亭畔倚栏杆”之佳句也。

由来百戏汉京能，平子赋存犹足征，

差喜延年后人在，跳丸挥霍尽飞腾。

欧阳予倩副团长云，武剧源流出于汉代百戏，张平子《西京赋》已及之。然则李少春之《三岔口》，腾跃多姿，岂李延年之苗裔欤。

好事当年记品梅，东山墓石长莓苔。

贞元朝士雕零尽，陈氏道人句倘裁。

大正八年梅氏初次访日。内腾湖南、狩野君山、滨田青陵暨京都之学者名流，竟作观剧文字，当时曾由汇文堂书店辑为《品梅记》行世。今则耆旧凋零，汇文堂旧主逝世后，由陈道人接手经营，此次亦为南座观剧之座客，不审能继承前人、再度刊行品梅专集否。

临回国前，梅兰芳两次拜访了围棋大师吴清源，吴清源送给梅兰芳一本《吴清源围棋全集》和一只果绿色七宝烧的花瓶；梅兰芳也把自己的著作《舞台生活四十年》《梅兰芳剧本选集》《〈宇宙锋〉、〈醉酒〉画册》及一些戏装照片赠给吴清源，京剧大师和围棋大师坐在一起合影留念。

7月12日，中国访日京剧代表团圆满结束了对日本的友好访问，满载着日本人民的友好情谊，梅兰芳率代表团飞回了北京。